贾平凹谈新作《山本》 全方位写秦岭山水及动植物

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2018-09-02

“忠诚僚机”计划就是为有人战斗机找一群忠诚可靠的无人僚机,从而大幅提升人机协同作战能力。据专家估算,即便拥有极高计算能力,无人僚机在响应或执行指令时通常会有2秒钟的滞后,这在瞬息万变的智能化战争中是“致命伤”。

    据了解,今年6月份“徐州好人”共24位候选人,按评选程序于2018年6月21日在《徐州日报》《都市晨报》等媒体刊播公示,同时6月21日至6月28日在徐州文明网、中国徐州网、徐州文明网微信公众号等新媒体,通过“徐州好人榜”专题网页进行公示并接受群众评议投票。  根据“徐州好人”评选活动要求,综合考虑候选人事迹、“徐州好人”评选组委会意见以及评议和投票情况,推荐郝大学等6人为6月份“徐州好人”。  助人为乐好人:郝大学,男,1957年8月生,沛县大屯矿区中大注浆工程有限公司董事长、沛县蓝天志愿者救援队党支部书记。多年来,他无偿提供总价值400多万元的救援车辆、设备及场地供救援队使用,在不到两年时间里,先后参与蓝天救援活动80余起,同时鼓励自己公司的员工积极加入蓝天,服务蓝天,为家乡父老撑起一片天。

  这类典型案例不涉及具体金额,但在工作作风问题上成为反面教材。例如湖南省娄底市娄星区粮食局军粮供应站主任、驻蛇形山镇泉山村帮扶工作队队长刘睿等人违反工作纪律问题:2017年,刘睿和帮扶工作队员毛卫凡在驻村帮扶期间,3次在工作时间到村民承包的鱼塘中钓鱼,造成恶劣影响,且在接受组织调查时未如实向组织交代问题。2017年8月至10月,刘睿受到党内严重警告处分和免职处理,毛卫凡受到行政记过处分。

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  齐白石借山图卷(共二十二开)之一创作年代:1910规格:30×48齐白石的艺术成就有目共睹,他的创作以花鸟为主,但在山水画创作上可以说是“惜墨如金”。不管创作多寡,白石老人对山水画有自己非常明确的艺术见解,他说“胸中山水奇天下,删去临摹手一双。

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    呼吁出台新标准据了解,N-二甲基亚硝胺(NDMA)是亚硝基类化合物的一种,也广泛存在于我们日常食用的熏制物中,只是需要注意相应的摄入。换股并购欲钓金枪鱼业绩承诺3年净利12亿元■本报记者何文英7月10日晚间,停牌4个月的加加食品发布重组预案称,公司将以现金加股份支付相结合的方式收购金枪鱼钓100%股权,交易总价为亿元。交易完成后,金枪鱼钓将成为加加食品全资子公司,公司将如愿扩充高端产品种类,两者客户资源及销售渠道相整合,有望释放产业协同效应,助力加加食品向高端消费市场发起冲击。加加食品相关负责人在接受《证券日报》记者采访时表示,根据业绩承诺,金枪鱼钓未来三年贡献利润预计达12亿元,凭借这一收购,公司盈利能力将显著提升。

  《山本》封面人民文学出版社供图  4月24日晚,作家贾平凹第16部长篇小说《山本》媒体见面会在北京中关村图书大厦举行。

贾平凹与人民文学出版社社长潘凯雄、著名翻译家罗鹏、责任编辑孔令燕与全国媒体面对面交流。

作家贾平凹一改以往的木讷,打开话匣子畅所欲言,向媒体讲述了一位高产作家在当代社会遇到的种种症结,以及自己在文学创作路上保持清醒独立的初心。

  一群人的故事构成一股历史洪流  记者:《山本》整体基调悲情,用一群小人物的浮沉来记录发生在秦岭一带的一段近现代史,真实的历史过程如何能转化成文学?  贾平凹:所有记录历史的书,实际上都不是仅仅写历史的一些事情,它都对历史做一种评判,是把自己的一种想法、自己的一些思想,通过历史把它呈现出来。

历史转化成文学非常复杂,当历史慢慢变成一种传说的时候,这个过程就是文学化的过程。

中国古典小说里面,比如《三国》《水浒》《封神演义》,在每个人讲的时候都加进了他的一些感情,经过他异化了一些东西,最后由另一个人把它集中起来变成小说。

文学理论上讲创造,小说是创作出来的,和原来的历史不一样,是经过我的心理作用以后发生的升华。   我在小说讲到这段历史,军阀割据,秩序大乱,民不聊生,每个人命都贱得很,生来很随意,死也随意。 《山本》里面死亡特别多,而且死的都特别简单,或者某个人本来轰轰烈烈干事,突然就死了,毫无意义就死了。 让那些人那样死去也是那个时代的特点。

在写的过程中,对那么多人死亡,各种死法,自己也觉得很窝囊,也觉得很惊恐。

为什么要写出来?也是对那个时代的一个诅咒。   记者:您在书中写到了两个主人公在乱世中柏拉图般的、似是而非又超脱俗世的爱情,这种感情在中国文学长廊描写中极为罕见?您能否为读者做详细解读。   贾平凹:在这本书写作背景全部是打打杀杀,枪声和死人,但它不是写战事,在这种背景下写了两个人,一个是井宗秀,一个是陆菊人,这两人的关系是我在写的时候最用心,也是写的最痛快的,除了那些战斗以外就是精心写他们两个人的关系。 这两个人的关系,好多人说你写的,好像两个人没有什么身体接触,又没有啥关系,感觉是不是太浪漫或者太理想化?你可以想一想在那个封建年代,他们两个互相关心、互相支持,实际上在某种程度是互相精神寄托。 在这种环境产生这两个人的关系,也是爱情,爱有各种各样的方式,身体接触是一种,精神寄托性的也是一种方式。

在那个年代,从我作为作家的心理上,更崇尚这样的女人。   高产作家面临  巨大挑战与压力  记者:作为两年出版一部长篇小说的高产选手,在压力与动力,挑战与惰性之间如何平衡?  贾平凹:有人问过我为什么不停地写,作为作家来讲,老觉得写完这个作品以后不满足,最好的应该是下一个作品,这是一个原因。 再一个原因,自己涌动着好多东西想写,因为作家写到一定程度的时候容易打滑,容易写不动了,跟社会脱钩。

所以对于生活、对于社会,我经常讲一定有精灵警觉之心。   再一点,对于写作永远要产生一种激动感,你才能不停地写,老对自己不满意。

但是实际上一部一部写下来给自己压力也特别大,创作最重要的是创造、创新,但创造特别难,不管创作多少,你要想办法和以前不一样,不能重复自己,也不能重复别人。

  记者:您说到每部作品写作方法都会有不同,以《古炉》《老生》《极花》为例,这三本书在写法上,您自己做了哪些调整?  贾平凹:比如说《极花》,这个故事比较单一,突出写一个人,是以极花的心理感觉来写的。

《老生》需要有一个结构把它网起来,里面加了《山海经》。 到了《山本》,实际上以第三人称来写,这样全方位地写了秦岭上的动物、植物、风雪、山水。 具体看用的语言也都不一样。 《红楼梦》教会我自己怎么写日常生活,《三国》《水浒》教会我怎么把它写的硬朗一些,如果用《红楼梦》的角度来写《三国》和《水浒》这样的一些故事,试着写,后来就有《山本》。   文学创作的初心绝不是迎合读者  记者:《山本》有50万字,这样的分量对于碎片化阅读时代的读者而言,似乎过于沉重,您在下笔时如何考虑读者的观感?  贾平凹:如果一个作家在写作品的时候老考虑是不是迎合某种政策,或者某一部分人,或者某一部分要求,这肯定不是好作家。 虽然读者是作家的上级,观众是演员的衣食父母。

但实际上在创作过程中,你眼里只有你自己,不能有任何人。 有任何人就写不成了,要么写成宣传性东西,要么写成迎合一部分人的。 你把你自己真实的表现出来,自然有人喜欢你,当然也有人不喜欢你,写东西是不可能给全民写。

就像夫妻在家庭生活一样,如果女的越依附男的,男的往往遗弃她。 你越独立,他对你越爱。 这跟夫妻关系或者读者和作家的关系,演员和观众的关系,道理是一样的。 记者职茵(责编:左瑞、邓楠)。